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蹲在烏茲別克斯坦老作坊旁的河畔，看匠人把日子揉進(jìn)紅土里：當(dāng)?shù)氐耐恋脧暮訙侠锿?，曬夠整整三個(gè)月，才養(yǎng)得那份 “軟和”。匠人揉土?xí)r，手掌浸得發(fā)紅，指縫里嵌著洗不凈的泥屑，還得跟著老調(diào)子輕輕晃腰，這樣揉出的土才 “服帖”，能接住往后的紋樣與火溫。

精心揀選的黏土先壓膜晾干，敷上一層薄如蟬翼的白泥漿打底，再用天然染料細(xì)細(xì)勾勒 —— 藍(lán)底上繞著葡萄藤，棕紅里藏著駝隊(duì)印，黃與綠是跳脫的主調(diào)，漫著河風(fēng)與日光的氣息。最后送進(jìn)磚窯燒制，柴火必用胡楊木，窯火要守到后半夜：火苗輕輕舔著陶坯時(shí)，墻上的影子晃得像在跳慢舞，連空氣里都飄著土與木的焦香。

這些陶件從沒(méi)有 “完美” 的模樣：有的色澤深些，像吸飽了晚霞；有的淺些，似蒙著晨霧；偶爾有泥滴懸在邊緣，或是因厚薄不均留下干涸的紋路。那些在別處會(huì)被折價(jià)處理的 “殘次品”，在這里卻是獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)品 —— 藏著人工的溫度，也藏著傳承的艱澀。

如今超市里的陶瓷碗亮得晃眼、齊得規(guī)整，指尖觸到的只有冷硬的瓷面，少了點(diǎn)活氣。原來(lái)書(shū)里寫(xiě)的 “土與火的吟詠”，從不是唱給外人看的技藝，是烏茲別克斯坦人把鄉(xiāng)愁、把柴米油鹽的尋常日子，都揉進(jìn)了陶坯的紋理，燒進(jìn)了窯火的明暗里。合上書(shū)再看家里的瓷碗，忽然覺(jué)得手里的器物，也該多幾分 “慢下來(lái)” 的心意 —— 慢些揉，慢些燒，慢些接住日子里的細(xì)碎溫度。